《别叫我“赌神”》：我们永远可以相信周润发的表演

《别叫我“赌神”》从人物设定来看，属于《赌神》+《阿郎的故事》的连系体。周润发饰演的吹牛辉没有高进的赌术，然则他天天围着赌桌打转，不停在赢钱、输钱、乞贷这三个程序中循环，导致自己债台高筑。阿辉有一点像阿郎，都是曾经风景过的人物，差其余是阿辉孤身一人，身边没有儿子陪同。

(资料图片仅供参考)

好爸爸照样坏爸爸

周润发的演出从来不会重复自己，阿辉仍然是举世无双的银幕形象。周润发在演出中首先将阿辉塑造得险些是人见人厌，他不仅着迷赌钱，而且脾性火爆，动辄出口伤人。这是一个全身带刺的人物，他生涯崎岖潦倒，没有奋斗目的，从来不去思量明天的事情。

周润发为了阿辉这个角色，卸下了明星光环。他近年来的作品《大上海》《澳门风云》《无双》等片中，饰演的都是枭雄、大佬，亮相自带两米八的气场。《别叫我“赌神”》中的阿辉，落寞与伶仃，周润发收敛了自身的锋芒，塑造出一个全身泥泞的小人物。这样的人物，一最先登场是让人很难信托他的人生尚有什么希望。

每小我私人在身处逆境时，都需要一个抓手，乐成捉住一个着力点，这小我私人就有可能绝境重生。阿辉的抓手是他的儿子阿阳（柯炜林 饰），他的前女友李夕（袁咏仪 饰）突然有一天把已经长成少年的阿阳送来，请托阿辉照顾孩子一个月，酬劳是十万元。阿辉看在钱的体面上，准许了。

阿辉与儿子阿阳的相处历程，履历他从坏爸爸到好爸爸的转变。周润发把阿辉从一名混不惜的老王老五骗子，渐进式演绎了角色的父性若何被叫醒。父子两人的相处可以分成两个阶段，前一个阶段阿辉是坏爸爸，他对阿阳一言不合就是打骂；后一个阶段他是好爸爸，最先专心去呵护自己的孩子。

周润发在影片中使用通俗话原声对白，完整诠释出人物由内而外的情绪转变。阿辉初见阿阳，两人没有情绪基础，阿辉只把自己放在监护人的位置上，阿阳稍有差池，阿辉就恼羞成怒。

可是，阿辉逐渐发现阿阳的单纯个性，以及回忆起他和李夕的美妙时光，他的心里逐渐被软化，纵然嘴上仍然严肃，然则举止中已经是父亲在照顾自己儿子的尺度。

阿辉从坏爸爸到好爸爸的转变，最显著的标志，就是他戒赌了。这预示着他的人生已经逐渐走出了泥泞之地，向阳而生。

环球快消息！日本大导演来了，在上海举行世界首映，这片阵容强大，也拍得真好

这些细微的转变，在周润发的演出中是自然而然地生发出来，让观众感受到角色情绪上的转变，进一步实现了角色与观众之间的情绪共振。

影片中，阿辉有一场戏是点睛之笔，升华了他的父亲形象。第一场是阿辉临危护子。阿辉由于欠债引发纠纷，债主太子基（黄德斌 饰）带人要痛打阿辉父子俩。阿辉为了珍爱儿子，愤然用剃刀挟制了太子基。

这场戏中的周润发犹如被群狼围攻的狮子，原本已经落败，然则看到孩子遭遇生命危险，狮子被引发出更强的斗志。阿辉在那一刻是狮子，是百兽王者，为了孩子他愿意牺牲自己，但绝不能让孩子遭受一点袭击。这是父亲的个性，那一刻的阿辉是最好的父亲，无与伦比。

周润发在《别叫我“赌神”》出现出一个条理厚实的父亲形象。阿辉的堕落摆烂、振作崛起，通过周润发的演绎，组成了一条完整的人物弧光。看完影戏，观众会遗忘赌神的风景，而是记着了阿辉作为父亲的荣耀。

港产片的类型之变

华语影坛，香港影戏对类型片的创作尤为娴熟。笑剧片、动作片、恋爱片，这些类型片曾经都是香港影戏的招牌之作。时代在提高，影戏人的创作也必须要有创新。

《别叫我“赌神”》的创新在于类型融合，影片不能简朴地划归到某一个类型当中，它融合了赌片、笑剧片、家庭片、犯罪片的元素，组成了全新的类型片风貌。

因此，它的剧情生长令人意想不到——若是这是一部赌片，最后应该是在海上的一场牌桌决战。若是这是一部犯罪片，最后应该是正邪枪战。

《别叫我“赌神”》却突破了原有窠臼，在现实生涯的基础上，缔造出阿辉带着儿子奔向新的生涯。稀奇是片尾两人在沙漠中前行，这样的怪异设计，在香港影戏中少有，普通人活出不普通的人生，这就是影片的蕴含的深邃意义。

要害词：

,