抓住了流量密码就能抓住人心吗

　　崔一非

　　自2011年电视剧《回家的诱惑》火遍大江南北、创下收视纪录之后，“原配手撕圈外人”的情节似乎成为了国产家庭伦理剧的收视密码。外遇的丈夫、受伤的妻子，再加上作威作福的圈外人，这些熟悉的味道十几年如一日地俘获了观众的心，是令观众一边痛骂“狗血”一边欲罢不能的国民下饭剧。

　　然而，纵使这类剧情拥有重大的受众基础，同质化的剧情走向也难免令观众审美疲劳，若何推陈出新以渡过“瓶颈期”？近期热播的《好事成双》似乎提供了一种新讲法——原配与圈外人同仇敌忾“手撕渣男”的故事新编。显然，这一针对女性关系的叙事创新迎合了近年来的“女性相助”潮水，再加上糅合了以往家庭伦理剧、近期女性题材剧的诸多名排场，让《好事成双》稳稳地踩中了互联网流量密码，收视率和网络话题度一起走高。

　　与此同时，仅为6.3分的豆瓣评分又显示了其在观众口碑上的尴尬。虽然获得了流量盈利，然则人物关系、人物境遇却被倾轧到不切现实的云端，空泛的看法、悬浮的人设注定抓不住观众的心。

　　家庭伦理剧的流量密码

　　聚集了此前热播的同题材剧集中的老熟脸，《好事成双》在播出前的宣发阶段就吸引了大量网民的眼光。除了张小斐、张嘉倪的小我私人着名度以外，黄晓明、李泽锋的角色设定也让人一目了然，似乎是《三十而已》中的出轨男许幻山、《玫瑰之战》中的独身霸总丰盛“平移”到这里，宣示着这部剧的高度类型化、标签化。除却让观众津津有味的婚外恋、仳离大战等情节套路外，该剧还增添了怒甩“小三”豪娶“小四”、离异主妇与霸总初恋终成眷属等“爽文”情节，痛愉快快洒了一波“狗血”，充实知足了观众对该类型剧鉴赏快感的需求。

　　受文化传统影响，此类剧集在整个东亚区域都有较为重大的观众基础。与此同时，其类型内部的流变，也是社会文化心理的一面镜子，折射出都市人精神状态、价值取向等一系列文化表征的玄妙转变。仅就国产剧而言，上世纪90年月末期以来，现代都市家庭伦理剧中一再泛起圈外人的身影，反映着市场经济对现代中国人家庭生涯的影响，是对现实生涯中懦弱的男女情绪、异化的婚姻关系的艺术再现。

　　而上世纪90年月末至今的短短20余年里，影视剧中的圈外人、被出轨的妻子形象都发生了一系列耐人寻味的玄妙转变。这些转变不能简朴地明白为叙事战略的调整，毋宁说是同时期社会文化症候在影视剧中的折射，表征着社会转型期新的文化认同和价值取向。

　　从圈外人形象来看，上世纪90年月末期《牵手》中的王纯以默默支出、善解人意的清纯“小白花”形象，成为万千观众的银幕初恋，她与男主钟锐的情绪自单纯的恋慕最先，至她萌生愧意自动离场竣事，其行为由于起源于不受物质羁绊的纯粹恋爱而博取了逾越于道德层面的同情。而到了2009年的《蜗居》，海藻背着男友与有权有势的宋思明私通，则绕不开她原生家庭物质生涯的逆境，解释晰这段越轨关系的物质主义、适用主义倾向，而不再是单纯缘于恋爱。

稀有剧种“五进”清华传薪火

有着400多年历史的怀梆戏、源于道教乐歌的太康道情……11月3日、4日，中国剧协副主席、河南省剧协主席李树建携河南稀有剧种第五次走进清华大学，参与清华大学2023校园戏曲节演出

　　从妻子形象来看，上世纪90年月末期《来来往往》中被倒戈的妻子段莉娜在发现丈夫出轨年轻仙颜的女性后，最终选择默默离场，丝毫没有犹豫仳离财富支解问题，显示着彼时婚姻与无功利的“浪漫爱”之间的深度关联。来到本世纪初，款项已经成为《中国式仳离》里中年婚姻的导火索，被出轨的妻子林小枫守护婚姻已不再是单纯为了恋爱，而是即便情绪趋于淡薄也要守卫住伉俪之间的经济配合体。

　　近年来，随着女性经济基础、社会职位的迅速崛起，全民否决“恋爱脑”的话语成为主流，此类剧集中作为过错方的男性的戏份被削减，女性发展获得了更多篇幅，无论是原配照样圈外人的形象都获得了“刷新升级”。如《三十而已》中的顾佳,在姐妹的辅助下通过执法手段尽可能多地争取了财富和子女抚育权；而在《好事成双》中，不仅原配林双在婚变后发展蜕变为创业女王，圈外人江喜也脱节了“渣男”的控制，在与林双的互帮相助之下拥有了自己的事业和恋爱。

　　流于空泛看法的热门讨论

　　《好事成双》之以是一定水平上令人线人一新，是由于它没有遵从以往同类剧集的叙事套路，不再是“原配手撕圈外人”而是转为“原配与圈外人手撕渣男”。自动向出轨的男性追责，而不是片面归罪于圈外人，在这一层面上，该剧跳出了“雌竞”的窠臼，将以往安置于女性之间的敌意、猜疑退回给出轨的始作俑者男方，迎合了女性观众的自力意识。而原配与圈外人化敌为友，则是进一步理想化的艺术表达。

　　事实上，女性相助主题在近年来的女性题材剧中早已成为主流，在《欢欣颂》《三十而已》《流金岁月》《我在异乡挺好的》《今生也是第一次》《闪灼的她》等都市情绪题材的双女主剧、女性群像剧中均有令人过目难忘的显示。而在一些“女性向”的古装剧中，以往习用的“宫斗”戏码也让位于女性相助的童话，如近两年的热门古装甜宠剧《卿卿一样平常》《御赐小仵作》等。一定水平上，引入女性相助看法、一定女性的主体意识，为女性题材剧扩充了叙事空间。

　　然而我们也要看到，在“女性相助”成为潮水的当下，这一看法的挪用似乎更多是一桩一本万利的生意。大量影视作品出于对流量的追逐，为自己贴上“女性相助”标签，却止步于空泛看法的展示，没有突显女性内部的团结、自身的内省，而仅仅被简朴化为诛讨出轨者的利器。这毋宁说是一种对社会热门话题的消费，而没有给观众带来真正有价值的指导。

　　这也是《好事成双》虽然赢得了流量盈利，但口碑滑落的主要缘故原由。剧中林双与江喜的结盟虽然被标榜为女性相助，但由于涉及到款项生意、抨击“渣男”的原始念头，其各取所需的意味似乎加倍显著。稀奇是“小四”的泛起让她们的“同盟”加倍牢靠可靠，更示意着这场结盟的被动性——并非是出于对相互逆境的同情，更不是出于对自身道德过错的反思，而仅仅是对男主倒戈行为的回手。在这里，我们没有看到真实的女性相助，而是受害者被迫的结盟。女性内部的团结气力并没有体现，而纯然淹没在诛讨男主的气忿情绪中。

　　而霸总初恋顾许的从天而降，又为这一“同盟”的胜利蒙上了一层虚伪的面纱。绝望的主妇并未自动醒悟，而是被好男子叫醒，而她的创业乐成更是依赖这位更为乐成的男性才获得，这便更削弱了“女性相助”的意味。在对问题症结的追溯上，仅仅控诉了出轨一方的过错，似乎只要不做“恋爱脑”、找个好男子，一切逆境便迎刃而解。

　　显然，该剧虽然大打女性相助的牌，却在故事的讲法上流于简朴、外面且悬浮的看法，女性友谊确立的缘故原由和历程都过于肤浅和粗暴，难以服众。我们不禁要问，当中年女性面临伟大的家庭生涯变故时，若何真正自我重修？我想，只有让女性主体性、女性内部团结的气力浮出水面，而不是止于挪用社会话题、制造工业糖精，才气真正打悦耳心。

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责编：张晓荣
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